拍摄手记
文/夏亚男
夏天的校园，在蝉鸣的包裹下，透着不被人打扰的安静。我们在安庆皖江职业技术学校后院里的望江挑花教育传习基地，见到了王世福——国家级非遗项目“望江挑花”传承人——这会儿他正给徒弟们传授挑花技艺。
绣房里，挑花架子一米来高，上面绷一块白色的十字布，姑娘们捏着针尖，两只手一接一送，牵引着青色的绣线穿梭于布面的经纬间。依照王世福设计好的图纸，密密麻麻的十字针脚以不同的方式排列组合在一起，一幅幅青白相间的挑花作品跃然眼前。
技艺精湛的挑花高手，能灵活运用“挑、钻、游、织”这四种针法，做到正反两面完全相同，或者互成阴阳。而这些在王世福眼里，正是望江挑花最传统、最迷人、最叫人心动的地方。
王世福对望江挑花偶然心动的那一年，他还在县博物馆就职，从为数不多的图片资料里，他窥见了挑花的样貌，花式、针法、构思等，但当时留在村里的老人家也因为年纪大、视力差，难以重现挑绣；年轻人们则大多被现代文化吸引，挑花在他们看来，不过是农村妇女农忙之余打发时间的小手工罢了，不愿放在心上。隐隐约约的，王世福觉得，这东西应该挺有价值，如果就这么失传了，未免可惜。
“可是，我是个外乡人啊，对望江挑花完全不了解，而且我是个男的，哪有男人绣花的呢？”即便如此，他还是他心动了。或许是被这青白之间的艺术所吸引，或许还作为一个文化工作者的责任。
若是没有那次心动，王世福不会放下自己的公职，转而成为一个醉心于挑花的男子，望江挑花也极有可能被岁月推进老一辈人的记忆深处，随年华老去，被人遗忘。
还原历史资料里的挑花图样，是王世福投身“挑花抢救”工作的开端，不会的针法，他进村向老人家讨教，别人口述他实验，最终完成作品并整理成文。
“光是学会针法还不算学会了望江挑花，一门艺术最正宗的东西，应该是它的语法。”王世福发现，古老的挑花作品里，常见花、鸟、鱼、福、寿、平安等图样，且大多线条简单，形象传神，结构对称，大面积留白，也像徽州的青砖白瓦，静默大方，也像皖南的小桥流水，清新婉转。他认为，这些是望江挑花的独有的韵味，而“语法”则是牵引着针线、炮制出这种韵味的规则，包括对当地人文化认同感的了解，对当地人生活态度的见解，以及对当地人思维逻辑的理解。
2008年，望江挑花被列入第五批国家级非物质文化遗产名，2018年，王世福为望江挑花项目传承人。
对他来说，传承，不只是技艺的传授，更是文化的继承。
如果说挑花是望江地区民间文化的缩影，那么王世福正在做的，就是一边保证其技法不失传，一边为它在现代的环境里，寻找一个更适合于它的载体，因为，流行才是最好的传承。
制片：王浩
编导：夏亚男、王浩
文字：夏亚男
摄像：郑强强、朱晓桐
剪辑：夏亚男
包装：孙维康
